梵谷停留在巴黎的期間自然不會錯過在咖啡館的藝術家集會,但他與其他藝術家之間的交流與相互影響似乎有限,咖啡館卻加劇了他對苦艾酒的癮頭。在他南下前往阿爾前,羅特列克為這位年長他十一歲的朋友繪了一幅在咖啡館
第12屆柏林雙年展策展人與策展團隊合影。左起安娜.特謝拉.平托(Ana Teixeira Pinto)、諾姆.塞加爾(Noam Segal)、卡代爾.阿提亞、杜襄林(Đỗ Tường Linh)、拉沙.薩爾提(Rasha Salti)、瑪麗亞.海琳娜.佩
第15屆卡塞爾文件展的藝術總監ruangrupa於阮英俊(Tuân Mami,河內藝苑空間〔Nhá Sán Collective〕)〈越南移民花園〉裝置前合影。後排左起:伊斯萬托.哈多諾(Iswanto Hartono)、禮薩.阿菲西納(Reza Afisina
「巴黎瘋狂年代的女性先驅藝術家」展場入口一景,展期至7月10日。展場設計:Sylvie Jodar ©Rmn-Grand Palais / Photo Didier Plowy 女性藝術家長久以來在藝術史中屬於被遺忘的族群,近幾年來透過女性藝術史學家的
女人如何以繪畫再現女人的歷史,最早可以凱薩琳娜.凡.海默森(Catharina van Hemessen)1548年於弗萊芒文藝復興時期創作的〈自畫像〉為起點;至17世紀,拉維尼婭.豐塔納(Lavinia Fontana)於1613年完成〈著裝中
在距離威尼斯車程卅分鐘的城鎮帕多瓦(Padova)是義大利北部最古老的城鎮之一,在帕多瓦舊市鎮的市中心有一座建於13世紀的建築,名為理性宮(Palazzo della Ragione)。在15世紀時,繪師米列托(Giovanni Nicolò
第59屆威尼斯雙年展總策展人塞西莉雅.阿萊馬尼(Photo: Andrea Avezzù)Courtesy La Biennale di Venezia 第五十九屆威尼斯雙年展總策展人塞西莉亞.阿萊馬尼(Cecilia Alemani),是威尼斯雙年展史上第一位擔任
因新型冠狀病毒疫情而延期一年舉辦的第五十九屆威尼斯雙年展,終於4月23日正式向公眾開放,同日於威尼斯雙年展總部吉烏斯提尼安宮(Ca'Giustinian)舉辦開幕式與金獅獎頒獎典禮。在威尼斯雙年展主席羅伯特.西庫托(
費麗莎.布爾什丁(Feliza Bursztyn)活躍於1960年代至1970年代的哥倫比亞,做為動態雕塑(kinetic sculpture)的先驅,與吉戈(Gego)、米拉.桑德爾(Mira Schendel)同為影響南美藝壇甚深的猶太裔女性藝術家。自
「沒有國哪裡會有家,是萬世不變的話」,這一句來自劉家昌的歌詞曾令許多人琅琅上口,但是,國與家的概念真的如同歌詞所敘述嗎?後殖民理論學者侯米.巴巴(Homi K. Bhabha)在《世界與家》(The World and the Home
模特兒與畫家之間的合作關係是一種錯綜複雜的藝術;每一幅描繪人物肖像的畫作,都是兩者協力創造的結果。倫敦皇家藝術學院於2月底推出「惠斯勒的白衣女子:喬安娜.希弗南」,是有史以來首場探討喬安娜.希弗南
近卅年來,在國際上享有盛譽的亞太當代藝術三年展(The Asia Pacific Triennial of Contemporary Art, APT)做為一個極具挑戰性與充滿活力的展覽,總是不遺餘力地展現整個亞太地區最具前瞻性的創意活力與藝術實踐。